中国美学通史套装共8册（一生必读的中国美学史系列）

《中国美学通史1:先秦卷》内容分为两个部分。第一部分是主编叶朗先生为全书做的总序，对美学的基本问题及中国美学发展的脉络、特征做了精练的概述，反映出作者对美学基本问题以及中国美学通史的基本思考和基本观点，可视为一篇短的美学通识读物，第二部分是美学通史先秦卷的内容。本卷论述了中国美学起源时期先秦时期美学发展的历史。先秦史是中国文化的起源时期，作者孙焘以先秦历史发展为宏观背景，梳理美学基本内容、观点及其发展的脉络和特征，主要是梳理诸子各家的美学思想，重点讨论各家对于美学问题的观点，以及这些这些美学思想与该思想系统中的其他部分之间的关系系。在写法上，以思想家（著作）为划分章节的依据，以美学问题为辅线，探究各家对相同或相似问题的不同角度的思考。《中国美学通史(第2卷):汉代卷》以汉代历史为背景，对汉代美学思想的发展和变化做了细致的论述。汉代是中国历史和中国文化奠基的时代，汉代的美学发展为中国古代美学的发展奠定了基础，就是以儒学为核心的中国美学体系。同时，汉代美学与儒学紧密联系，审美与教化融为一体，这也是中国美学的典型特征。《中国美学通史(第3卷):魏晋南北朝卷》对魏晋南北朝美学的基本内容、主要美学家、美学发展的脉络等，做了全面细致的梳理和论述，内容全面，论述周到。魏晋南北朝时期是民族交融、思想多元、文化多彩的时代，在中国美学史上占有重要的地位，作者依据宏观历史背景，对该时期美学的全貌做了全景式的叙述，丰富了中国传统美学研究的新内容和新视点，比如：三国时期建安文学与美学的关系，王弼玄学开启美学之新途，阮籍、嵇康的音乐美学，西晋时期的美学思潮，东晋多元的人文审美意趣，陶渊明的审美理想和艺术意象，刘宋时期的山水美学，齐梁艺术专论中的美学思想，文艺美学视角的《文心雕龙》，南朝形式美理论的发展，南朝选文观念的美学审视，北朝美学等。《中国美学通史(第4卷):隋唐五代卷》是叶朗主持的教育部人文社科重大研究项目《中国美学通史》的第四卷。全书对隋唐五代五代时期美学的基本内容、主要特征、发展脉络、历史地位等做了全面的论述。作者认为，隋唐五代是中国历史的极盛时代，体现在文化上是兼容儒佛道，这对传统美学产生了重要的影响，隋唐五代美学思想丰富了中国美学的传统，并影响了宋元以来中国美学的发展方向；同时，隋唐五代美学也是现代中国美学理论建设的重要资源。其基本特征是：哲学美学与各部门艺术美学出现了齐头并进的发展趋势；在美学理论建构方面，做到了传统与现实的兼顾；在包容各家思想中创新发展。包括：道教美学、禅宗美学、华严宗美学、诗歌美学、绘画美学、书法美学、音乐美学、园林美学、休闲美学等。《中国美学通史(第5卷)(宋金元卷)》从宋金元时期的历史出发，对宋金元时期的美学史做了全面、系统的论述。从社会形态的发展来说，宋金元是中国古代社会最为成熟的时期，思想文化发生转向，有前期儒学向后期理学即所谓新儒学转变；从政治结构来说，周边民族进一步壮大进而建立全国性王朝；从经济结构来说，商品经济进一步发展，市民文化、商业文化繁荣；从士大夫的精神生活来说，方式和内容丰富多彩。凡此诸端，都对美学的发展产生重要的影响。本卷完整地展现了这个时期美学发展的面貌，内容包括：宋代社会文化与美学风貌、宋代政治家的美学思想、宋代理学家的美学思想、宋代文艺家的美学思想、宋代美学的休闲旨趣与风貌、金元美学思想等。宋代政治家如司马光、王安石，文艺家如“三苏”、欧阳修、李清照、辛弃疾、文天祥，书画家如米芾、黄庭坚、“元四家”，金石考古家赵明诚等，理学家如朱熹等，在美学思想上颇有建树，是美学史上的代表性人物，本卷都做了比较充分的论述。《中国美学通史6:明代卷》

明代美学是中国古典美学向市民文化转型分化的时期，尽管传统的美学主题仍然在诗、书、画的理论中展开，但在精神主旨上向情感主体化、自然趣味化的转化，市民文化精神逐步取代了传统的儒家和道家自然精神，因此，明代美学的市民化精神对后世美学具有先导作用。代表性人物包括：王阳明、徐渭、李贽、汤显祖、董其昌、袁宏道等。《中国美学通史(第7卷):清代卷》内容丰富翔实，紧扣古代社会的晚期，文化似乎做自我总结，美学也不例外，《中国美学通史(第7卷):清代卷》论述了清代前期（有鸦片战争前）古代美学的最后形态，论述了美学对当时社会的影响及其各社会阶层对美学的审美要求。对当代美学的发展提供了宝贵的借鉴意义。《中国美学通史(第8卷):现代卷》是叶朗主持的教育部人文社科重大研究项目《中国美学通史》的第八卷即当代卷。本卷论述1840以后中国美学发展的历史。西方文化以及西方美学思想的传入，对中国传统美学产生了深刻的影响，美学成为一个独立的学科门类。本卷论述了近百年来中国美学发展的历程，概述了中西文化交流背景下中国美学发展的历程，总结了百年美学发展的经验和规律。

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