潇湘水云及其联想——马如骥古琴文集

出版前言 马如骥先生自1956年起便随古琴名家翁瘦苍、吴兆基先生学习古琴，习弹《潇湘水云》、《渔歌》、《梅花》等十余首古琴名曲，1962年曾由中国音乐家协会副主席查阜西先生推荐拟入中央音乐学院古琴专业学习，适因考入复旦大学物理系而未果。之后马先生一直担任公司技术与管理等高级职务。退休后遂杜门却扫，绝迹下帷，打谱弹琴，考证作文，专事古琴艺术研究，先后发表《潇湘水云及其联想》、《潇湘水云题解辨析》及《古琴曲秋鸿打谱探讨》等多篇专论，在古琴研究领域颇具一定影响。 本书是马先生十多年来潜心钻研古琴艺术的心血之作，其中包括了他对部分古琴曲内涵的分析与阐释，对一些重要理论问题的周密论述，对传统古琴音乐的多重检视，以及研习和恢复古琴谱（即所谓打谱）过程中的部分成果。全书分五大部分： 《琴曲探幽》探讨与介绍一些琴曲意境及打谱过程，收文十五篇，论及《潇湘》、《秋塞》、《樵歌》、《庄周》、《秋鸿》、《流水》、《羽化》、《渔歌》及《鸥鹭》、《平沙》等曲；《琴论析疑》主要针对古琴界两个重要理论问题进行多方面论析： 一是探讨古琴曲《潇湘水云》题旨的理解问题，二是梳理三百年来被奉为琴坛正宗的虞山派琴风问题，收文十一篇；《琴学漫步》系作者对传统古琴音乐总体认知的系统总结，收入漫谈十一篇；《琴室夜话》为作者追随翁瘦苍、吴兆基等先生习琴过程中的笔记心得、回忆和纪念文章，以及相关杂谈、访谈等，共十二篇；《琴海耕耘》是作者十多年来在古琴艺术方面辛勤耕耘的部分成果，受篇幅所限，选录五首，其中《潇湘》、《秋塞吟》、《樵歌》、《庄周梦蝶》四谱是在吴兆基、刘少椿等先生所传曲谱基础上，依据作者习琴实践重新修订，《秋鸿》谱则为马先生自己所打。 本书有两个特点需要拈出： 一是“新”： 新的问题，新的思路，新的观点，新的结论——“新”，并不是无来由的别出心裁，而是植根于古琴音乐这片沃土，自然而然生发出的绿叶新枝；二是无论论述辨析，均广征博引，穷尽其理；遇有疑问，必想方设法探赜索隐，钩深致远。正是基于这两个特点，原中央音乐学院副院长、作曲系主任王震亚教授给予本书很高评价：“马如骥先生的《潇湘水云及其联想》是一本具有开创性的古琴研究著作，内容涉及古琴音乐研究的各个方面，史料扎实，考证认真，论据充分，在研究的思路、方法、观点，以及对琴曲的理解上独特新颖，值得古琴界研究思考。秋鸿及梦蝶两曲的打谱，成果明显。在传统古琴音乐的系统性研究中，对古琴音乐的特点、作曲、分析、欣赏、打谱、未来及与西方音乐的比较等方面作了具有鲜明特点的论证性分析与介绍，有相当的前瞻性。”此外，中央艺术研究院音乐研究所研究员吴钊教授也高度赞许本书“有着其独特开创性的一面，在打谱方面获得了可喜成就”。 综上所说，可以见出本书无论在中国古琴艺术的研究、实践方面，还是在保护和传承古琴艺术这一世界非物质文化遗产方面，都有显而易见的文化出版价值。书中所谈虽是音乐，但因古琴是国粹，在讨论时并不需要特别专业的外来术语，加之其行文流畅多采，论说深入浅出，故作为出版方,我们诚恳希望更多有志于学习中国民族器乐和古典文艺的年轻一代能读到它，并从中受到启发。

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